+ 排版設計的創意靈魂

    畫冊文字和圖形是畫冊中唯一的傳遞基礎，也是版面個性化的重要手法之一，字體的設計目的要根據不同的版面風格去定位，而不同的風格在字體的藝術設計上要求的也是不一樣的，首先要知道整體平面的統一性，和風格方面的獨特性，標題明確，清晰可讀，字體的排版要符合消費者的閱讀習慣，字體與版面的配色方面，要求一致性，不要產生一定的視覺疲勞感，其二：圖形的要有創意的看點，有注明的效果，和傳達思想觀念的主題，要盡量的拓展圖形創作于空間的延伸性，這樣的畫冊視覺才能突出整體的視覺感受。
    畫冊設計也很有可能涉及到的是一個企業的文化，還有是民族的文化等等，這些文化其實是畫冊設計的靈魂和內在，不要讓我們的畫冊看起來華而不實，華而不實的東西沒有什么實際的用途，也不會被更多的消費者所看重和選擇，封面設計的色彩必須要，跟我們的產品相結合，并且封面設計的各種各樣的內容都要跟我們的實際產品銷售相關，最重要的是封面設計的色彩要具有必須的針對性，不同閱讀年齡。在現實生活當中畫冊的設計以及規劃風格要具有知識性，而且還要具有一定的趣味性，可以弄一些幽默性的插圖來進行創新設計幽默性的插圖讓我們的畫冊看起來更加的富有性質和感覺。并且還要使用一些具有想象性和游戲性的圖畫來進行插圖，畫面的插圖也非常的重要，而且在現實生活當中可以采用夸張性的手法來進行設計，相對于一些平平淡淡的設計模式來講，夸張性的設計也更為富有質感和形象感。整個手機的模式要具有一定的真實性，并且要具有文字和信息的準確性文字和信息要能夠更加準確地進行宣傳。
    平面視覺中心理論能更好地活躍版面，較好地處理版面全局與局部、局部與局部的關系，甚至可以通過版面表現力的強弱，明確視覺層次，讓讀者在不知不覺中按編輯的要求，做到先看什么、再看什么、最后看什么。但是，版面視覺中心不能過多，是在版面中需突出兩條有時也可為三條重要的稿件或圖片時采取的一種非常有效的版面編排形式，突出處理的稿件過多，也就談不上視覺中心。
    畫冊設計創意中，有時經常面對一些無趣的、枯燥的元素，而我時常把這些無趣的元素變成有趣的設計語義來做�；蛘�是這種無趣的被整合，更激發了我想創作出具有獨特價值的設計。盡管在人的一生中，杰作總是鳳毛麟角的，但每當完成一件設計作品時，又覺得那似乎即將完成的好作品仍未出來，或許正是這種遠未完成和修練的心態驅使著自己不斷地去追求，去超越自己。在我國傳統的繪畫理論，大凡都是大畫家的“自畫自說”，從東晉的顧愷之、南朝的謝赫，到唐人王維，宋人蘇東坡、明人董其昌，直到清人集國畫理論之大成的石濤，后來“畫”與“話”分開了，所謂真正的理論才應運而生了，但理論家畢竟是理論家，總是能找出一些標新立異的說法，我想設計也是一樣，究竟什么是最“有用”的，還是自己心里最有數。
    封臉色彩的挑選是非常重要的，由于讀者進入了書店瀏覽圖書時，首先映中看簾的便是色彩。色彩中紅、黃、藍、灰、黑、金、銀等各種不同的色彩，構成了雜志封面五彩繽紛的世界。例如用灰色作為環境，可以襯托艷麗的文字、圖形，既協調又顯亮麗，純凈度高的色排演列在一塊兒，尤其非常刺激和活躍;合適得當統一的色調，讓人覺得溫馨、安逸;利用紙張的原色為色調，給人的感覺是天然、清爽新鮮等等。
    宣傳畫冊設計不僅僅是將文字和圖片羅列組合在一起，更應該考慮如何使宣傳冊與企業文化、企業顯示桌面理念相吻合，并注入創意和創新，使之區別于其他企業的常規樣本，并具有很強的營銷宣傳作用。優秀的策劃人員、美術設計師、文案相配合，是確保畫冊具有良好的市場營銷力的保證。如果用單頁說明書或大型說明書無法容納復雜的廣告內容時，需要多頁的宣傳冊子形；這種頁數多的小冊子，在編輯方針上，必須要有一貫的內容，在布局或美術觀點上，也要使其能發揮個性。這種多彩多姿的小冊子，能提供讀者知識，除能激起潛在顧客的行動外，亦可用作參考資料，水久保存。
    作品的色彩應具有現代感和時尚性,這樣不僅僅能體現企業的活力,而且能吸引消費者的注意力,給受眾以美的感受。有時候大膽的用色,更能突出企業的個性和朝氣。醒目而富有現代氣息的標志色彩,能夠給人以享受,容易被人們識別記憶,從而能更好地起到宣傳作用。例如許多傳媒的VI設計,其標準色色彩豐富而鮮艷,運用多種色彩的搭配,更能體現現代文明給人們帶來的諸多精彩。所以,設計師們在用色時也需要能突破自我,沖破傳統用色的束縛,設計出更富時代感和潮流感的作品。
    排版作為一種預設技能被很多人過低得評估了。而實際上，最頂尖的廣告公司將排版視為一個預設作品中最關鍵的元素，一般也是優秀的預設師和卓越的預設師之間的分水嶺。排版需求對字體，合適的行高，字間距，tracking有足夠的熟悉。廣告工業最初是用來傳達訊息的，所以需求干凈，可讀性強，預設令稱呼心的排版。經驗道士的預設師們會告訴你，要知道整個字樣的姓名是沒有可能的物質。但是，假設你能學會區別一小批主要的字體，能清楚表示內里本質意義，那你會覺得更自信些。排版很容易被歸于最簡單的面預設的官方語言。假設排版是忽然顯露出來的，大部離別設置計會變得不相干或過時。字母以不同的形狀，顏色和形狀顯露出來，這就給予了最簡單的面預設獨有尤其的特質。
    再有就是正文的排列方式取決于字符大小，段落的寬幅和行距段距。一般正文字符大小在8號左右，這樣不會讓正文的文字很突兀。一個段落的寬度在平時沒有注意的情況下比較容易出問題，一般人看一行文字過長的時候再換行去看另外一行就很難找到接下一行的文字，所以在平時畫冊排版要注意段落的行寬不要過長。在最基本的常識里，字距要小于行距，行距要小于段距，只有這樣才能清楚的分的清一行字，一段字等。有時候能看到有些設計師做著似乎橫著可以讀，豎著好像也可以讀，至于到底是怎樣，就難住了讀者，甚至于鬧笑話。