淺談紀念冊“簡約”“質樸”“抽象”風格之美
1. 紀念冊簡約之美
任何一個紀念冊的裝幀設計都不可能將作品的全部語言反映出來,大凡能夠被設計家們肯定并受到喜愛的裝幀多運用的是簡化原則。簡化原則的恰當使用使紀念冊產生簡化之美。所謂簡約之美也就是裝幀中用盡量少而單純的元素表現出版物的深刻內涵和意境從而產生的美感。
簡化并非簡單,簡單是一種自然狀態,簡化則是一種刪削,必須經歷由繁到簡、由多到少的思維及行為過程。簡約需要編輯較高的文化修養及審美認識能力,在形象思維的過程中概括、濃縮、凝練作品的精神“內核”,孕育出最能體現該作品風格的簡約美的表現形式。簡化產生的效果有單純,也有精練。單純是一種簡潔。外在單純可以與內在豐富較好地取得和諧統一。外在單純是一種摒棄外在華麗假象整體的單純,內在豐富是指事物自然本質特征的充分表達。在紀念冊裝幀中運用單純的、個性化的、自然特征的語言形式表達作品的客觀內,明確地表達一種視覺信息便是簡化原則的充分運用,它可以創造一種氣氛,激發一種情感,上升到一種純粹的境界。看似單純的設計實則起到永恒價值的作用。單純不易模仿,但能呈現永恒的個性,使作品表達更平實、精確、真誠、自然,更接近客體本身。中國傳統繪畫所講究的“以少勝多”、“以一當十”、“計白當黑”等都是實施裝幀簡化原則的重要手段。
簡約還可達到精練的境界。精練比單純更加具有凝聚的力量。它是多種選擇的集中,更是多種融合產生的精華。裝幀中的簡約不是單純為了簡約而簡約,而是為了使讀者情感上升到更高層次。因此,從出版物的內容中產生靈感與頓悟成為超越的條件,直至千錘百煉獲得質的變化。精練的裝幀形式才可達到以一當十、當百、當千的目的。所謂“一圖值萬言”者即是遵循裝幀中的簡約原則所得到的。精練所產生的美更具有持久性。從編輯角度,處理繁雜與簡單需要一種平衡,因為視覺生理與心理對于同類信息量有一個“接受閾限”,超過或未達到這個標準――“閾限值”,都不易被讀者注意到。所以,不是越繁雜越吸引讀者。從藝術角度來說,簡潔才是美。簡約之美是構成形式現代感的一個基本要素。當今世界上的一切視覺藝術和所有現代設計的產品,無不具有這種質樸、單純的特征。當然,在追求藝術形式現代感的同時,也并不籠統地一概否定那些精致富麗的格調,對于某些特定的裝幀,也還可以有意地借用這種表現手法。藝術形式歷來存在著繁簡之分與樸華之別,一部分精美典雅,另一部分簡約純樸,在書籍或其他出版物的裝幀上更適合于后者。
2. 紀念冊質樸之美
質樸是自然之美的本原,是“天然去雕琢”的“修飾”,是一種藝術品質。質樸與華麗分別建設、體現、創造著美,但二者有著明顯的區別。
質樸具有以下特點:
(1)隱蔽性。質樸具有隱性,華麗具有顯性。因而質樸產生的美需要人們通過認識來體會,而華麗的美則可使人們在短時間內得以領。
(2)不張揚。質樸不喜聲張,不需修飾,體現出從內到外的慣性本色。一部分讀者可以直接感受到其產生的美,另一部分讀者卻需要一定的時間接觸方可認識并承認。
(3)生命力長。質樸比華麗具有更長的生命力,華麗有保鮮、保存的特點,一旦保鮮、保存到期便會衰弱,而質樸不受此特點約束。
(4)內涵豐富。質樸依靠其內在之實而產生意蘊。內在品質豐富與否、優劣與否都對它產生影響。紀念冊外在設計質樸之美倡導的是真善美的設計理念。如,純真樸實本原的內容、善良人性真誠昭示的造型、流露自然質感的材料肌理等。日本裝幀藝術家菊地信義曾就不少關于封面塑料壓膜的要求持反對意見。他說,壓膜固然可以增加封面的強度和光潔度,但千篇一律地壓上膜,弄得全部都那么光滑,失去了各種材料肌理的不同質感和觸覺,也會失去質樸之美。為此,他連續3年對各出版社委托他設計的書籍完全不壓膜,并大膽地開拓包括商業包裝用紙在內的多種具有粗糙肌理的、并非專用的封面印刷材料,終于形成了一種質樸的個人裝幀風格。如由中日合作出版的《中國絲綢之路》一書就是其中一例。
3. 紀念冊抽象之美
抽象之美是一種非具象的傳統形式美感。如工藝美術中的幾何圖案、建筑藝術、書法、抽象派繪畫與雕塑等。它與物質形態的自然描述有著質的區別抽象的形式是為了表達某種信息,調動讀者的想象,從而滿足讀者精神上的享受。從它所創造的意境和形成的氛圍而言,提供給讀者的是更多的思維和藝術想象空間。抽象并非隨心所欲。它遵循一定的章法并受設計者本身條件的制約。如,設計者的生活感悟能力、文化傳統研究功力、藝術規律駕馭能力等。抽象是一種邏輯方法。編輯能夠抽取紀念冊中某個或某些屬性而撇開出版物的其余屬性需要對作品作分析、綜合、比較的思考,使抽象之“物”再現事物的整體性和具體性。它排除了紀念冊作品中的具體形象,憑點、線、面、塊、色彩等抽象形式組合成一種美。抽象美有助于擴展藝術表現領域和手段的多樣化,使讀者得到廣闊、深遠、朦朧的印象,產生聯想、體味和補充,從而獲得美感。
原文出自 南京紀念冊制作 www.99temai.cn
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