+ 靈石版畫，且行且探索

在藝術收藏領域，一向被冠以冷門的版畫收藏正在逐漸升溫。究其因，有對其本身藝術性的考量，也有價格等方面的因素，此外，一些專業學術機構或美術館、博物館不斷推出的各類版畫展覽和藝術活動，對公眾了解版畫和提升欣賞水平也有積極的作用。

9月16日，由中國美術家協會、山西省晉中市委宣傳部主辦，中國美協版畫藝委會、晉中市文聯、中共靈石縣委、靈石縣人民政府承辦的“2014第二屆中國靈石國際版畫雙年展”在王家大院（崇寧堡）溫泉度假酒店開幕。本屆版畫雙年展有中國、意大利、波蘭、荷蘭、韓國、秘魯、美國、澳大利亞等19個國家和地區藝術家的100件作品參展。國內外版畫作品數量分別為60幅和40幅，其中11幅為靈石本地版畫創作者的作品。

和上屆相比，本屆雙年展在策展思路上有所調整，參展人數和參展作品更加注重質量，設置的展區也各有側重，第一展廳展示的是中外藝術家的佳作，第二展廳則側重靈石本地藝術家作品的推介。展覽開幕同時，還舉辦了“中國版畫進萬家·美麗靈石行”作品捐贈儀式以及“中國靈石版畫獎”的評選和頒獎活動。

不光看版畫，還可逛大院

靈石是我國著名版畫家力群和牛文的故鄉。2011年12月19日，力群百歲生日時家鄉為其舉辦了“人民藝術家百歲華誕慶典暨力群美術新館開館儀式”等系列活動。同年，力群美術館遷至王家大院紅門堡。牛文曾師從力群，也是我國版畫界杰出的老藝術家。2012年，牛文美術館落戶王家大院。

對于此次雙年展，作為中外藝術家的代表，原中央美術學院版畫系主任宋源文和迪米特里捷·佩契奇都認為，靈石國際版畫雙年展專業、規范的策展方式和非常高的藝術水平，正是藝術家所期待的藝術活動，靈石國際版畫雙年展正在成為世界一流的版畫展覽和文化品牌。中國美協版畫藝委會主任姜陸表示：“中國版畫藝委會和靈石縣委、縣政府共同打造靈石國際版畫雙年展活動，使更多的人了解版畫、欣賞版畫、喜歡版畫，體現了文化惠民的宗旨。”

就舉辦靈石國際版畫雙年展的目的，靈石縣宣傳部長王世強認為：一是展示靈石在發展以版畫產業為主導的文化品牌，讓人們了解靈石的版畫淵源及從事版畫藝術推廣的決心；二是借助版畫雙年展提高靈石的知名度，讓人們知道靈石國際版畫雙年展；三是逐步通過展覽、拍賣、銷售版畫作品和藝術品，把靈石打造成為除“深圳觀瀾國際版畫雙年展”之外的又一全國版畫品牌。

版畫新問題：劃界與跨界

展覽開幕當天還舉辦了“當代版畫的劃界與跨界”專題研討會。中國美協版畫藝委會秘書長、中央美院教授康劍飛作會議主持，《美術》雜志副主編盛葳作為學術主持，4位主講人分別為廣州美院藝術管理系主任胡斌、關山月美術館學術部主任張新英、中央美院美術學研究所副研究員劉禮賓和四川大學藝術學院教授魯明軍。

胡斌認為版畫怎么介入到當代社會、思想、文化領域，實現當代轉型，是當下版畫藝術界最為關心的問題之一。他發現一個現象：堅守于版畫固有圈層中的藝術家在當代藝術中的位置并不十分突出，而由版畫出身，跨界從事油畫、影像、裝置等其他媒材創作的藝術家卻獲得了很大成功。他結合多位卓有成績的藝術家以及對此話題有所關注的批評家的訪談、論述，從版畫跨界優勢、版畫地位不顯之緣由、版畫當代轉型之路徑等方面進行論述并亮明觀點：與其說是版畫跨界與轉型，不如說是換一種態度和思路來看版畫的意義。

張新英圍繞“媒介的當代性與當代藝術中的媒介”論題展開論述。她認為，近年來版畫“跨界”的聲音和表現都很迫切，究其根本源于版畫的當代性訴求。相對于版畫自身的發展邏輯，這種訴求更多來自于外部的沖擊，來自于當代藝術漸成主流的今天，版畫越來越邊緣化的市場和學術位置。很多創作者從一種媒介到另一種媒介轉換的做法并沒有從根本上解決版畫的當代性問題。她認為有三點原因：版畫沒有專業的批評家隊伍；批評界無法從文化的角度準確地切入版畫的學術問題；版畫在當代藝術市場的層面是缺位的。

劉禮賓從“版畫如何重新獲得‘傳播’這一核心功能”的角度作了分析：1.既往版畫的“復數性”目的在于“傳播”；2.困境：“傳播”功用的被現代媒體所替代；3.版畫重新獲得“傳播”功能的可能性；4.“傳播”功能的重新強調對時下“版畫”創作的啟發意義。他還提出版畫創作者和理論家要具備問題意識，如果能夠敏銳意識到一些新問題并處理好，版畫現狀將有更大改觀。

魯明軍則重探了左翼木刻的意義。他分析了在中國傳統木刻和西方現代版畫雙重影響下的中國不同時代的版畫創作實績，提出“什么是當代版畫”“是畫種、技術，還是媒介”等問題。他認為，超越媒介，重返現代主義的動力機制，會是重新激活當代的一種可能性。


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